为了“寻找与父辈不一样的活法”，少年王磊离开了家乡山东博山县的厂矿大院。彼时是时代浪潮风云变幻的九十年代，社会万象更新，背后的博山仍是一座沉默的小城，工人阶级的父辈在这里过着一眼望到头的人生。如同电影《十月的天空》里困居在矿井小镇却憧憬着蓝天的高中生霍默，或如小说集《海风中失落的血色馈赠》中渴望摆脱家族世代在海岛挖煤的命运而远行的男孩，时代的宏大脚印投射进个体的微观故事，造就了如今的王磊，与“出走”将近三十年后再回头的这张《厂矿子弟》。 离开家乡，王磊选择用摇滚乐的炙热为自己的“出走”赋予意义。他曾以苍蝇乐队、鲍家街 43 号乐队贝斯手的身份活跃在中国第二代摇滚场景中，后来与键盘手、妻子乐乐组建“磊落”组合，风格由摇滚乐逐渐转向实验电子与世界音乐。相比磊落之前发行的世界融合音乐专辑《大地上的美好》、电子纯音乐专辑《颐和园》里宏大的美学感悟，新作《厂矿子弟》更接近生活本身的色彩。在清亮的原声吉他和细碎的鼓点下，随着专辑同名开场曲的奏响，“出走少年”王磊带领我们踏上了返乡之路。 王磊淡然平实的演唱口吻里，有一种近乡情更怯的脆弱感，强忍着难以言说的万千思绪。此时王磊的父亲已离世多年，王磊也成为一名父亲，他缅怀着在年少时无比抗拒的生活方式，开始理解父辈的幸福和经历过的斗争。对于经历了计划经济时代的上一代人来说，“子弟”一词既是重要的身份标签，也是一种值得骄傲的生活方式：独立社会一般的国营大院，按部就班的工作和生活，还有值得尊敬的工人身份和职业，然而这一切都随着社会的变革轰然倒塌。《厂矿子弟》不仅仅是在寻找着两代人的和解，也是一曲工人阶级的挽歌。 离开家乡时与上一代的猛烈拉扯，与回忆滤镜里的温情交织，使专辑呈现了两种截然不同的色彩。《与父辈不一样的活法》《他们称之为出走》锋利而撕裂，前者由苍蝇乐队前吉他手高桥浩二奉献了扭曲怪异的吉他音色，后者则像掺入碎石一样使用了工厂里机械声音的采样；《芒尖夕照》《幸福之地》则轻柔和煦，古典吉他和小号的演奏，仿佛父母那一代人生活里珍贵的浪漫与美的再现。除了开头和结尾两首歌有歌词演唱，专辑中的其他曲目几乎全部为器乐演奏作品，巨大的留白里，大约存放着王磊那些想说却还没有说出口的和解。 就像电影《钢的琴》真诚地复原下岗职工的文艺生活一样，最后一首怀念早逝的妹妹的《利利》，磊落用简单的原声吉他扫弦和干净的声线呼应着专辑开场曲，给那个年代的人们找回了幸福的应许之地：“晚饭之前的世纪广场/热热闹闹/熙熙攘攘/让我们/我们跳个舞吧/跳完再回家。”三十年间发生许多事，博山的世纪广场依然在那里，每一年都鲜花盛开。