在录音师 Rainer Maillard 的协助下，钢琴家陈萨在德国柏林用短短四天的时间录制完了这张《陈萨：舒曼与李斯特》。几个月后，她又大胆将李斯特部分推翻重录，可谓是她音乐生涯中富有艺术性和挑战性的一次尝试。巧合的是，她在专辑中演奏的《克莱斯勒偶记》，也是舒曼在短短四天内完成的。陈萨作为肖邦国际钢琴大赛第 14 届的获奖者和第 18 届的评委，以《肖邦印象》《肖邦钢琴协奏曲专辑》等专辑蜚声国际，而这张专辑中的《克莱斯勒偶记》正是舒曼题献给肖邦的作品，专辑中的《B 小调钢琴奏鸣曲》也被李斯特题献给舒曼。如此巧合与缘分，与专辑中曲目所展示出的强大戏剧张力、浪漫的幻想色彩不谋而合。 陈萨以往的专辑常常落脚于某一位特定作曲家的“全集”，例如德彪西的《24 首钢琴前奏曲》和《肖邦夜曲全集》等等。而这次，陈萨将舒曼和李斯特的作品组合到一起，完成了一次有趣的艺术拼盘和曲目碰撞。舒曼《克莱斯勒偶记》中鲜明的戏剧张力和张扬的情感色彩如疾风骤雨扑面而来，李斯特的《B 小调钢琴奏鸣曲》又以细腻而富有哲学性的笔锋洞察善与恶、人性与神性。舒曼和李斯特的巅峰作品，在此产生交汇、对话。 对陈萨而言，这些作品之间有着潜在的连结。舒曼和李斯特生活于同时代，《B 小调钢琴奏鸣曲》中的幻想丰度，与舒曼《克莱斯勒偶记》所指向的霍夫曼的文学作品中的冲突质感，相辅相成。两位浪漫主义古典乐作曲家的思想性，仿佛在陈萨细腻而敏感的指尖、富有表达色彩的演奏中，实现了奇妙的共振。