贝多芬:合唱与声乐
Playlist - 100 Songs
与交响曲、钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏等“强势”体裁相比,声乐作品在贝多芬的作品目录中占比并不大:歌剧只有《费德里奥》一部,狭义上的“艺术歌曲”(Lieder)和“歌曲”(Song)合计也“仅”有 60 余首。《盖勒尔诗歌曲集,作品 48》(Lieder von Gellert)和《致远方爱人,作品 98》(An die ferne Geliebte)是贝多芬最具代表性的声乐套曲,也为此后“艺术歌曲之王”舒伯特的声乐创作开辟了道路。《Adelaide,作品 46》是贝多芬 25 岁时创作的艺术歌曲,也是同体裁作品中最具抒情性的一首。如果将目光放得开阔些,贝多芬为数不多的宗教作品当中,几乎每一部也都堪称声乐精华。以《庄严弥撒》《C 大调弥撒》和《橄榄山上的基督》为首,贝多芬为这些作品注入了人性的光辉,并通过细腻而有力的人声表达了出来,超越了传统的“受难音乐”主题。此外,《D 小调第九交响曲,作品 125》及其“先声”——《C 小调合唱幻想曲,作品 80》,也都有着超越传统的配器形式与极尽精彩的声乐段落。
贝多芬:合唱与声乐
贝多芬:合唱与声乐
与交响曲、钢琴奏鸣曲、弦乐四重奏等“强势”体裁相比,声乐作品在贝多芬的作品目录中占比并不大:歌剧只有《费德里奥》一部,狭义上的“艺术歌曲”(Lieder)和“歌曲”(Song)合计也“仅”有 60 余首。《盖勒尔诗歌曲集,作品 48》(Lieder von Gellert)和《致远方爱人,作品 98》(An die ferne Geliebte)是贝多芬最具代表性的声乐套曲,也为此后“艺术歌曲之王”舒伯特的声乐创作开辟了道路。《Adelaide,作品 46》是贝多芬 25 岁时创作的艺术歌曲,也是同体裁作品中最具抒情性的一首。如果将目光放得开阔些,贝多芬为数不多的宗教作品当中,几乎每一部也都堪称声乐精华。以《庄严弥撒》《C 大调弥撒》和《橄榄山上的基督》为首,贝多芬为这些作品注入了人性的光辉,并通过细腻而有力的人声表达了出来,超越了传统的“受难音乐”主题。此外,《D 小调第九交响曲,作品 125》及其“先声”——《C 小调合唱幻想曲,作品 80》,也都有着超越传统的配器形式与极尽精彩的声乐段落。
Leonore, Op. 72a, Erster Aufzug, Zweiter Auftritt - Dritter Auftritt: Dial. 4 „Ist Fidelio noch immer nicht zurück, Marzelline?" (Rocco, Jaquino, Marzelline) - „Das hat ewig gedauert" (Marzelline, Rocco, Leonore) (1805 version)Dimitry Ivashchenko, Marlis Petersen, 勒内・雅各布斯, Robin Johannsen & Johannes Chum
Leonore, Op. 72a, Dritter Aufzug, Dritter Auftritt - Vierter Auftritt: Nr. 16. Quartett „Er sterbe!" (Pizarro...) - Dial. 17 „Folge mir Rocco!" (Pizarro...) - „Die Waffe hab' ich mir nehmen lassen" (Leonore) (1805 version)Johannes Weisser, Dimitry Ivashchenko, Maximilian Schmitt, Freiburger Barockorchester, 勒内・雅各布斯 & Marlis Petersen
Leonore, Op. 72a, Dritter Aufzug, Vierter Auftritt - Letzter Auftritt: Nr. 18. Finale „Zur Rache, wir müssen ihn seh'n!" (Chor) - „Zur Rache, zur Rache!" (Chor, Rocco, Florestan, Leonore, Fernando, Jaquino, Marzelline) (1805 version)Dimitry Ivashchenko, 勒内・雅各布斯, Robin Johannsen, Johannes Chum, Maximilian Schmitt, Freiburger Barockorchester, Marlis Petersen & Tareq Nazmi
精选艺术家
贝多芬:合唱与声乐 主唱为 维尔纳 · 古拉, 弗里茨 · 翁德里希, 马蒂亚斯 · 戈恩 等人