加拿大裔美籍钢琴家、作曲家罗伯特 · 纳撒尼尔 · 德特的代表作《Juba》是他最广为演奏和录制的作品。这首作品以典型的雷格泰姆（ragtime）风格创作，右手旋律轻盈跳跃，低音充满活力，魅力无穷，不但吸引了众多观众，也促使了许多钢琴家（包括杰出的珀西 · 格兰杰）都纷纷演绎它。 《Juba》是他钢琴组曲《In the Bottoms》中的最后一首，也是德特在 1914 年创作的突破性作品之一，和他的《Magnolia Suite》一起获得了巨大的成功。在这个歌单中，我们可以感受多位钢琴家对这两部作品的不同演绎，其中包括德特自己演奏的《In the Bottoms》中的“Barcarolle”，这首曲子流畅动人，令人陶醉。 德特的独唱和合唱作品同样重要。比如 1921 年他为男高音独唱、合唱和管弦乐团创作的《The Chariot Jubilee》。可惜德特的原始管弦乐编排已遗失，许多编曲家为其重新编排过乐曲。这份歌单收录了 Jason Max Ferdinand 的编曲版本，圣殿广场天幕合唱团的演唱则直达灵魂、充满活力。 德特生于加拿大，自 11 岁起便定居美国，但他深深敬佩着欧洲作曲家的成就。你可以在他的一些钢琴作品中听到肖邦的影响，比如《The Place Where the Rainbow Ends》（出自《Magnolia Suite》）和《Barcarolle》（出自《In the Bottoms》），以及格里格甚至瓦格纳在他的《Beyond the Dream》中的影响，这首曲子出自他稍后的钢琴组曲《Enchantment》（1922）。在同一组曲中的《Incantation》一乐章，我们甚至能感受到俄国先锋派作曲家斯克里亚宾的气息。 然而，德特坚信他和其他黑人美国作曲家应该从“黑人旋律的粗糙木材中创造出音乐，证明我们也有自己的民族情感和特点，就像那些长期以来我们热心模仿的欧洲民族一样。”你可以在德特的音乐中听到他如何将这些欧洲影响与黑人音乐的情感相融合，用黑人风格的和声赋予作品深刻的表现力。 1929 年，德特在法国枫丹白露的美国音乐学院跟随传奇教师娜迪亚 · 布朗热求学，这段经历让他逐步远离了 19 世纪的影响。他那首美丽的《Ave Maria》（1930年）便带有强烈的法式风格，而他钢琴组曲《Tropic Winter》（1938）中的《The Daybreak Charioteer》开头部分，更能听到现代主义作曲家梅西安的远见。在 1941 年的他最后一部重要作品《Eight Biblical Vignettes》中，德特巧妙地融入了传统犹太旋律，展示出他对黑人与犹太音乐之间相似性的深刻洞察。这也是他在二战期间前往与美军慰问团（USO）一起为军人演出的途中，突然因心脏病去世前的最后一部创作。