谈到过去成就未能得到广泛认可的女性作曲家，或许没有比海伦 · 德 · 蒙格鲁更典型的例子了。她出生于 18 世纪末的法国贵族家庭，尽管在钢琴演奏和即兴创作方面才华横溢，她却被禁止成为一名钢琴演奏家。她曾两次被囚禁，并险些与断头台遭遇致命一击，但凭借非凡的能力和意志力，蒙格鲁最终成为巴黎音乐学院的第一位女性钢琴教授。 蒙格鲁的持久遗产包括出版了《Trois sonatas pour le forte-piano》（三首钢琴奏鸣曲）和《Cours complet pour l’enseignement du forte-piano》（完整的钢琴教学课程），后者第二部分包含了 70 首练习曲。《Cours complet pour l’enseignement du forte-piano》的标题看似枯燥，实则是一座充满珍宝的音乐宝库，远远超越了它所处的时代。这些作品不仅影响了巴黎音乐学院几代学生，也似乎对 19 世纪德国浪漫主义音乐产生了深远影响。克拉拉・舒曼的父亲——伟大的钢琴教师 Friedrich Wieck，好像就曾使用蒙格鲁的《Cours complet pour l’enseignement du forte-piano》来教授他的学生，其中就包括了罗伯特・舒曼。 初次听蒙格鲁的作品时，你会发现它的风格并不像她的近代同代人莫扎特，而更像贝多芬在 1820 年代的创作，丰富、浪漫且富有表现力，甚至和肖邦、舒曼这些 1830 年代的作曲家有一定的相似。也正因此，我们应该认识到，蒙格鲁的影响是如此广泛地渗透进了 19 世纪的音乐之中。 她那部卓越的《练习曲第 112 号，降 E 大调》分为三乐章，像一部钢琴奏鸣曲一样：每个乐章都包括一个停顿——即演奏者在进行下一阶段的书写乐谱前可以进行即兴演奏的时刻。蒙格鲁坚信，这种即兴演奏不应仅仅是炫技的借口，而应该用来阐述所演奏音乐的表现和风格。因此，她实际上为钢琴家即兴创作时的表现和风格提供了框架，这一切是如此富有表现力又令人迷醉。