《野蠻之荒》是柏霖PoLin 允許自我展示野性，第二輯《允許萬物破碎》則是他允許裂痕的發生與被看見。專輯由橫跨流行樂、遊戲配樂及音效設計的李百罡全盤操刀，以更細膩的聲響鋪陳、更赤裸的情感解剖，完成一場「破碎與重建」——允許崩塌，才能看見自己真正的輪廓。 此輯以同名主打歌定調，李格弟寫的那句「歌名為愛／病名是愛／從來不知道什麼是不愛」像一紙診斷書，揭露愛的本質——一種無法抵擋的牽引與毀壞。編曲克制卻精準，讓他的嗓音有如一道微光，穿透內心的縫隙。這種矛盾的張力貫穿全輯：〈足夠的失落〉以綿長風琴聲勾勒空房間裡的獨白，情緒在冷靜敘述與崩潰邊緣之間徘徊，〈好像被一支箭矢跟蹤〉則用不規則節奏與懸疑旋律，具象化現代人揮之不去的焦慮。 本作的顛覆性在於「不協調」的美學：〈破繭〉在實驗電子與民謠線條的碰撞中，以「不完美／我卻是我」呼喊出重生的宣言，〈崩壞〉則徹底撕碎優雅假面，用失真音牆與狂放唱腔模擬情緒決堤的瞬間。李百罡的製作在此展現野心，讓柏霖PoLin 的歌聲時而如手術刀般精準，時而又像一場土石流，沖毀所有對「情歌王子」的慣性期待。《允許萬物破碎》並不試圖安慰誰，卻意外成為一面誠實的鏡子。它不提供解方，卻陪人坐在瓦礫之中，等待自己的聲音再次長出來。