擁有音樂人、製作人和廠牌主理人多個身分，楊海崧除了擔任知名後龐克樂團 P.K.14 的主唱、知名獨立音樂廠牌兵馬司的主理人，也以深厚的文學、哲學底蘊從事翻譯工作並出版詩集、小說，如此浸潤和滋養，使他的詞曲創作通常富有深意，音樂走向常常呈現隱晦卻犀利、詭譎而新奇之勢。
兵馬司以審美為主導，不知從何時起，一波主打噪音、瞪鞋、迷幻、實驗、後龐克、Krautrock 等的獨立搖滾、獨立民謠樂團中漸漸形成了一股「兵馬司」風。很難說出自同一廠牌具備的某種共性是由一個人推動的，不過楊海崧的製作人身分的確常與其所在的兵馬司充分融合，Carsick Cars、親愛的艾洛伊絲、鳥撞、Rustic、海朋森、飛去來、谷水車間、Lonely Leary、阿爾平墜落、麻茲媽、熱鍵被殺手、Backspace、空加太等大量兵馬司旗下樂團的作品都曾由楊海崧操刀製作。他參與制作的作品在保持其典型的音樂審美偏好的同時，也不斷追求著不同層面的表達。楊海崧毫不掩飾自己對噪音搖滾的偏愛，時常可以清楚地聽到自 Sonic Youth 以來紐約地下噪音搖滾對形塑兵馬司廠牌風格的影響：不光在噪音搖滾樂團 Carsick Cars 的歌曲中常見噪音吉他迸發出的躁動與活力，楊海崧與愛人孫霞組成的噪音瞪鞋組合親愛的艾洛伊絲中，他將噪音化為瞪鞋搖滾的甜蜜音牆，帶來了有別於 P.K.14 的更為內化、沉靜的創作；而近年來在 Lonely Leary、返校日等的作品中，經由噪音片段塑造的邪惡與猙獰的音樂形象，都成為點睛之筆。
同時，充滿機械律動的標誌性後龐克貝斯旋律線加上重複鼓點帶來的秩序感，號稱楊海崧式音樂織體的內核，在 Backspace、法茲樂隊、智齒、跳山羊等一眾樂團的作品中反復被構建。無浪潮 (No Wave) 式的混亂而扭曲的音階、 Lo-Fi 製作以及無調性音樂等更具實驗性的元素，也是他經常嘗試的手段。在音樂背後，這些樂團也常將晦澀但辛辣的文本埋藏其中，透過或如海朋森式感情飽滿而戲劇化的吟誦、或如 Carsick Cars 主唱張守望式的重複口號等各種方式表現出來，充滿批判力與共情力的歌詞為其音樂性添磚加瓦，深受時代青年的喜歡，讓楊海崧與這一派樂團共同成為了中國地下獨立音樂場景的一大亮點。
作為製作人的楊海崧卻也從未被後龐克、實驗等音樂風格束縛，創作歌手七茗首張原創音樂專輯《西西弗斯的幸福》便由楊海崧操刀製作，挖掘七茗的純粹、靈性的民謠聲線，主打歌曲〈公路烏雲〉在層層鋪疊的編曲下，完美襯托出七茗空靈般的呢喃哼唱；華語流行樂壇的當紅歌手劉惜君探索主流與獨立音樂碰撞融合的「硬地三部曲」在楊海崧的保駕護航下，於科班出身的深厚唱功之外，找到了更多隨性與勇敢的表達。