古典樂歷史上，說到女性作曲家的成就未能獲得認可時，或許沒有比 Hélène de Montgeroult 的案例更具代表性的了。她出生於 18 世紀晚期的法國貴族家庭，儘管擁有卓越的演奏與即興創作才華，卻被禁止以鋼琴演奏為職業。然而，在她非凡的一生中——她曾兩度入獄，甚至險些被送上斷頭台——Montgeroult 最終成為巴黎音樂學院首位女性鋼琴教授。 Montgeroult 的出版作品包括《Trois sonatas pour le forte-piano》以及《Cours complet pour l’enseignement du forte-piano》，後者的第二部分包含 70 首練習曲。儘管這部作品的標題看似枯燥，但卻影響了好幾代的巴黎音樂學院學生，甚至對德國浪漫主義音樂也產生了深遠影響。例如，克拉拉·舒曼的父親、偉大的鋼琴教育家弗里德里希·維克 (Friedrich Wieck) 似乎便曾以 Montgeroult 的《Cours complet pour l’enseignement du forte-piano》教授學生，其中包括羅伯特·舒曼。 初聽 Montgeroult 的音樂，與其說像她同時代的莫札特作品，不如說更接近貝多芬 1820 年代晚期作品的浪漫風格，甚至與 1830 年代的蕭邦、舒曼等作曲家的風格類似，或許正是 Montgeroult 的影響深深滲透到了 19 世紀的音樂之中。她的降 E 大調第 112 號練習曲正是一例，這首作品如鋼琴奏鳴曲般分為三個樂章，每個樂章皆包含一處延長記號，讓演奏者在繼續演奏前即興發揮。Montgeroult 強調，此類即興不應淪為炫技的藉口，而應進一步深化音樂的表現力與風格。也因此，她在某種程度上為演奏者設定了即興發揮的表現框架，而這三個樂章所展現的音樂風格，何其豐富精彩！