P.K.14 (the Public Kingdom for Teens) 在中國獨立音樂場景中始終佔據著一個不可替代的位置。1997 年成立於南京的他們，在後龐克、新浪潮和無浪潮的美學地基中扎下深根，不斷地探索華語另類搖滾的無限可能。2004 年的《Who Who Who and Who Who Who》脫胎於 Joy Division、Gang of Four 式的傳統後龐克，以搖滾三大件樂器記錄赤裸而真實的音樂感受。主唱楊海崧的聲線乖戾、躁動又令人驚懼，背後的器樂齊奏時而如野獸般橫衝直撞，時而如泥沼般遲緩凝滯，其不迎合、不取悅的態度，正代表著一代人對生活與歷史發出的詰問。 從《城市天氣的航行》開始，P.K.14 開始展現出更豐富的配器表現和更深刻的創作立意，比如〈夏天,以及夏天以後〉中出現了弦樂線條，〈北方的靈歌〉中以長篇幅器樂即興前奏，堆疊鋪墊出不安的情緒。《1984》甚至直接以喬治 · 歐威爾的反烏托邦名作為題，將批判的精神意涵融入每首歌裡。2018 年的《當我們談論他的名字時我們在談論什麼》已是樂團成熟之作，從充滿臆想的〈想像一座城市〉到盡情演奏的〈二十分鐘的路程〉，都完整體現出現實與自我之間的矛盾及撕裂。 他們詩化的華語歌詞如鋼釘般扎透了青年人的生活經驗，叛逆、迷茫等城市青年共同的體驗深深烙印在 P.K.14 的音樂中，成為「青春公共王國」子民的情感共鳴，更間接影響了由楊海崧擔任主理人的知名廠牌「兵馬司」旗下一系列藝人的審美取向。對於中國搖滾界來說，P.K.14 彷彿一股暗流，表面上看似風平浪靜，實則已悄無聲息地引領了一代獨立音樂的風潮動向。